За все годы правления путинской системы
власти мы наблюдаем изощрённую форму политических спектаклей, которые
выстраиваются за сценариями прокремлёвской пропаганды. Сегодня мы можем
увидеть фактически все разновидности произведений сценического искусства
политического «бомонда» Кремля на мировой сцене: театральный,
телевизионный, радио-спектакль, фильм-спектакль, интернет-спектакль и
прочее.
Диктаторская система власти РФ
продолжает погружать собственную страну в атмосферу полного хаоса с
помощью «зомбокатка» пропаганды и жёстких клещей силового и
информационного контроля. Современная Россия – страна с большими
запасами «сырья», но, которая не имеет передовых технологий. Без
демократических реформ она обречена на медленный и уверенный процесс
бесповоротной дегенерации своего общества. Чтобы удержать власть в
своих руках (то есть, хотя бы кое-как оттянуть неизбежный процесс
деградации в линейном стремительном потоке) нынешнему тоталитарному
правительству приходиться докладывать больших усилий. В последнее время,
Кремль всё интенсивнее ведёт общение с остальным миром на языке шантажа
и угроз [8, 9, 10] используя технологии политических спектаклей и
масштабность информационно-коммуникативного марафона. Эти технологии
построены на грязных и примитивных методах манипулятивного влияния.
Интеграционные процессы манипулятивных технологий на современном этапе
становления нашего общества привели к тому, что изучать их
«технологические вершины» очень тяжело, не говоря уже о вырабатывании
технологий противодействия этому манипулятивному воздействию. Кроме
того, в большинстве случаев, пропаганда любой диктаторской власти есть
очень монополизированной и формируется социальными институтами власти.
Это говорит о том, что на «прокладывание» каналов воздействия и
усовершенствование их технологического инструментария в
информационно-коммуникативном пространстве Кремль выбрасывает крупные
суммы, чтобы удержать «узды» тоталитарной системы власти [9].
По идее, Кремль создаёт подобие
спектаклей, постановка которых существенно ударяет по чувствам масс
собственного народа, в первую очередь. По этому поводу Г.Дебор говорит,
что «спектакль – это непрерывная речь, которую современный строй ведет о
самом себе, его хвалебный монолог. Это автопортрет власти в эпоху ее
тоталитарного управления условиями существования. В отношениях спектакля
фетишистская видимость чистой объективности скрывает их характер
межчеловеческих и межклассовых отношений; поэтому кажется, будто вторая
природа своими фатальными законами подчиняет себе наше окружение. Но
спектакль не является тем необходимым продуктом технологического
развития, которое рассматривается как развитие естественное. Напротив,
общество спектакля представляет собой форму, избирающую собственное
технологическое содержание. Если спектакль, взятый в ограниченном
аспекте «средств массовой коммуникации», самым подавляющим из его
поверхностных проявлений, может казаться заполоняющим общество как
простой инструментарий, то факт этого не есть нечто нейтральное: этот
инструментарий свойственен его тотальному саморазвитию. Если в эпоху,
когда развиваются подобные технические средства, общественные
потребности могут удовлетворяться только лишь через их опосредование,
если административное управление этим обществом и любые сношения между
людьми могут осуществляться теперь только через посредничество этой
власти мгновенного сообщения, то это только потому, что это «сообщение»,
в сущности, является однонаправленным, так что его концентрация ведет к
накапливанию в руках администрации существующей системы средств,
которые и позволяют ей продолжать это, уже предопределенное,
администрирование. Повсеместное расщепление, производимое спектаклем,
неотделимо от современного Государства, то есть от обобществленной формы
социального расслоения, продукта общественного разделения труда и
орудия классового господства» [2,с.16]. Это высказывание очень ярко
описывает тоталитарную систему власти в современной РФ.